La expectaci鏮 que genera la llegada de cada nueva versi鏮 del programa estandarte de Adobe est justificada. Hoy d燰 ya nadie discute que Photoshop lleva a隳s haciendo sombra a cualquier otro software de retoque fotogr塻ico -aunque los haya muy aplaudidos- y el nuevo CS3, cuya edici鏮 anglosajona ha salido a la venta esta semana, sigue reivindicando su privilegiada posici鏮.
Lo primero que salta a la vista al acceder al nuevo Photoshop CS3 es la disposici鏮 de las paletas, m嫳 elegante y flexible que en las versiones anteriores. Si antes se minimizaban como barra horizontal, ahora se reducen a un simple icono, o bien a un icono con nombre.
Las paletas se organizan en grupos, y 廥tos en paneles verticales que se expanden horizontalmente al pulsar sobre su borde superior. Si solamente queremos desplegar una paleta, lo hacemos pulsando sobre su icono. Se mantendr as hasta que volvamos a pulsar su icono o despleguemos otra diferente.
En cualquier momento podemos redistribuir las paletas -incluso creando m嫳 paneles-, independizarlas o cerrarlas. La paleta Pinceles es muy ancha, por lo que compensa hacerle un panel aparte, y la paleta Animaci鏮 no puede minimizarse a modo de icono, por lo que es mejor cerrarla mientras no se utilice.
En la caja de herramientas principal podemos optar ahora por ajustar los iconos en una o en dos columnas.
Curvas con histograma
El coraz鏮 de un programa de retoque es su capacidad de ajuste tonal. En este cap癃ulo, el CS3 presenta un par de novedades.
Por fin, en la herramienta Curvas podemos ver como fondo el histograma, una buena ayuda visual que otros programas siempre ofrecieron. Hubiera sido muy interesante la superposici鏮 interactiva del histograma resultante del ajuste.
Tambi幯 podemos, opcionalmente, mantener visible la posici鏮 original de la curva, o ver superpuestas las curvas de los distintos canales. Aunque esto, sin raz鏮 aparente, solamente funciona cuando operamos en el canal compuesto RGB o CMYK (en el modo Lab, por tanto, no es posible).
La herramienta Curvas presenta un nuevo aspecto.
Algunos detalles que el CS3 tambi幯 esgrime como novedades en este terreno son una casilla para activar sobre la imagen el aviso de sobreexposici鏮 y una peque鎙 colecci鏮 de curvas b嫳icas predefinidas, adem嫳 de cierto despilfarro de espacio en el tama隳 del cuadro.
Otro peque隳 lote de ajustes predefinidos se incorpora al Mezclador de canales, que sigue sin permitir la salida de la mezcla a un canal nuevo. Una posibilidad que s ofrece, por ejemplo, el comando Calcular y que ser燰 tan til para definir m嫳caras de selecci鏮 desde el mezclador.
Conversor a monocromo
La nueva herramienta de ajuste en el CS3 se llama Blanco y negro, y permite crear im墔enes monocromas y virados. Su funcionamiento resultar familiar a quien haya utilizado el mismo mezclador de canales o la funci鏮 Equilibrio de color.
Esta nueva opci鏮 presenta seis reguladores de color rgbcmy, graduables entre -200% y 300%. Un total de 300 da un resultado igual de luminoso que el original. Ofrece, adem嫳, varias preconfiguraciones que simulan filtros de color, de alto contraste, de densidad neutra o de infrarrojos.
Ajuste para un virado a sepia con la nueva herramienta Blanco y negro.
M嫳 funciones a 16 y 32 bits
Ni Curvas ni Blanco y negro est嫕 disponibles en 32 bits, como tampoco el trabajo por capas. Eso s, el CS3 incluye herramientas que ya funcionaban a 16 bits en la versi鏮 anterior, como Aplicar imagen o Calcular, as como los filtros M嫞imo y M璯imo.
Esperemos que algn d燰 se incorpore esta profundidad de bits a herramientas importantes como Curvas, y a filtros como Licuar, Ruido o Personalizado.
Por desgracia, no se han producido para el trabajo a 16 bits avances comparables a los que aport en su d燰 la versi鏮 9 de Photoshop.
Es cierto que todas las herramientas de ajuste -a excepci鏮 de la prescindible Variaciones- funcionaban ya a 16 bits. En cuanto a filtros, sin embargo, la nica incorporaci鏮 ha sido la de Nubes y Nubes de diferencia, mientras continan ausentes otras bastante tiles, como Extraer, Desenfoque suavizado, Creador de motivos, Efectos de iluminaci鏮, Distorsionar, Destramar, Mediana, Texturizar, o la propia Galer燰 de filtros.
Selecciones
El nuevo compa鎑ro de la varita m墔ica es el Selector r嫚ido, que se maneja arrastr嫕dolo como un pincel y va a鎙diendo a la selecci鏮 -o restando, si se pulsa simult嫕eamente la tecla Alt- partes de la imagen. Al entrar el pincel en una zona m嫳 o menos homog幯ea, el contorno de la selecci鏮 avanza hasta el siguiente borde.
Naturalmente, la homogeneidad y lo que podemos llamar borde no siempre es f塶il de definir, por lo que este selector es muy r嫚ido unas veces, pero otras resulta bastante ineficaz.
Quiz m嫳 interesante es el nuevo comando para perfilar selecciones, llamado Refine Edge en la versi鏮 en ingl廥.
Selecci鏮 hecha con Quick Selection Tool, en el proceso de ajuste con los controles de Refine Edge.
Por una parte, rene los comandos cl嫳icos de suavizar (redondear), calar, expandir o contraer el contorno de la selecci鏮; por otra, suma una nueva funci鏮 para que la selecci鏮 se desvanezca en las zonas pr闛imas al borde, pero conservando los detalles que destaquen sobre el fondo.
El desvanecimiento se regula con el radio, y los detalles a conservar, con el contraste. Llega a ser muy til -practicando un poco- para seleccionar formas que se hacen muy dif獳iles con otras herramientas, como las ramas de los 嫫boles o el pelo.
M嫳 an, el reajuste de la selecci鏮 puede hacerse en cinco modos de visualizaci鏮: contorno intermitente, m嫳cara en blanco y negro, m嫳cara r嫚ida, fondo negro y fondo blanco. Este comando est disponible en el men Selecci鏮, y tambi幯 en la barra de opciones con cualquier herramienta de selecci鏮.
Origen de clonaci鏮
Interesant疄ima y novedosa es la posibilidad de previsualizar la lectura del tamp鏮 de clonar. Con la opci鏮 Mostrar superposici鏮, al tomar la muestra en la imagen y mover el rat鏮 podemos ver una capa semitransparente sobre la imagen que nos permite situar a nuestro gusto la muestra (incluso con precisi鏮 num廨ica, si antes de comenzar a pintar indicamos el valor del desplazamiento en la paleta Clone Source).
Previsualizaci鏮 de clonaci鏮.
En la misma paleta podemos variar el ancho, alto y 嫕gulo de rotaci鏮 de la clonaci鏮. L嫳tima que no sea posible, por ejemplo, reflejarla horizontalmente. Se pueden guardar, adem嫳, cinco configuraciones de estos par嫥etros.
M嫳 modos de fusi鏮
Se a鎙den en la ltima secci鏮 para im墔enes de 24 a 48 bits los modos Color m嫳 claro y Color m嫳 oscuro, que vienen a solucionar un peque隳 inconveniente de los cl嫳icos Aclarar y Oscurecer.
Estos ltimos, al aplicarse en im墔enes monocromas, hac燰n que el p皤el m嫳 claro o el m嫳 oscuro de los superpuestos fuera el nico visible. En cambio, dado que todos los c嫮culos de modos de fusi鏮 en Photoshop se hac燰n canal por canal, en im墔enes RGB resultaba un color diferente a los dos superpuestos. Por ejemplo, dos primarios rojo y verde en Aclarar dan amarillo, porque cada uno es m嫳 claro en un canal.
Color m嫳 claro y Color m嫳 oscuro -quiz los encontremos como Aclarar color y Oscurecer color cuando llegue la versi鏮 en castellano- descartan directamente uno de los p皤eles, mostrando sin alterar aquel que tenga un valor de luminosidad en c鏚igo Lab mayor o menor. Es de agradecer su contribuci鏮 al realizar fundidos entre im墔enes de tonos muy definidos.
Filtros inteligentes
Los objetos inteligentes, que ya aparecieron en la versi鏮 anterior de Photoshop, ten燰n en comn con los efectos de capa y las capas de ajuste la idea de preservar los datos de imagen y anotar las modificaciones, que s鏊o se previsualizan hasta que se combinan realmente con las capas de imagen.
Disposici鏮 en la paleta Capas del filtro M嫳cara de enfoque como filtro inteligente.
El mismo principio se aplica ahora a los filtros. Basta con convertir una capa a objeto inteligente, y los filtros se asociar嫕 como los efectos de capa, con su m嫳cara y con la posibilidad de eliminarlos o modificarlos en cualquier momento, manteniendo 璯tegros los datos de la capa.
Procesamiento RAW
Lo m嫳 destacable en la nueva versi鏮 de Adobe Camera Raw es que trabaja con archivos JPEG y TIFF. Ello se traduce en una mayor comodidad para quienes prefieren prescindir de ajustes posteriores y procesar 璯tegramente sus fotograf燰s mediante el conocido plug-in para Photoshop.
Pero hay m嫳. Para ajustar c鏔odamente los valores m嫳 altos del histograma, el controlador Recuperaci鏮 amortigua la sobreexposici鏮, y Luz de relleno y Negros aclaran u oscurecen la imagen actuando visiblemente en la zona oscura, sin apenas intervenir en la m嫳 luminosa.
Adobe Camera Raw ofrece ahora dos maneras de manejar la curva de ajuste tonal: por puntos y param彋ricamente. Con esta ltima, el histograma viene dividido en cuatro grados: altas luces, claros, oscuros y sombras. Con unos reguladores bajo la curva podemos definir en qu valor se pasa de una a otra categor燰, y con otros externos aclarar u oscurecer cada zona.
Manejo param彋rico de Curvas en Camera Raw 4.
No veo claro para qu tipo de usuario est pensada esta funcionalidad, porque no resulta ni m嫳 manejable ni m嫳 vers嫢il que la curva por puntos. Seguimos, adem嫳, sin poder aplicar curvas canal por canal, privando as al procesamiento RAW de algo tan interesante como la posibilidad de corregir las desviaciones de color num廨icamente, mediante muestras.
Sin embargo, al ajuste "manual" del color se le ampl燰n los recursos con la complet疄ima herramienta HSB, que regula de manera independiente el tono, la saturaci鏮 o la luminosidad de ocho franjas tonales diferentes. Tambi幯 Split Toning, que desconozco si est pensada para ello, es capaz de hacer muy f塶ilmente lo mismo que un mapa de degradado bitonal, a modo de duotono.
M嫳 mejoras
Otras novedades del CS3 est嫕 encaminadas a facilitar el trabajo de los aficionados a las im墔enes de alto rango din嫥ico por combinaci鏮 HDR, a la fotograf燰 panor嫥ica, la fotograf燰 m嶮ica, la astrofotograf燰, el v獮eo digital
En efecto, el programa ha mejorado la combinaci鏮 autom嫢ica de diferentes im墔enes, tanto tonal (HDR) como espacial (panor嫥icas, mosaicos).
Adem嫳, en la versi鏮 extendida de CS3 se a鎙de la reducci鏮 de ruido por superposici鏮 de mltiples tomas, la compatibilidad con diversos formatos de imagen 3D -que ahora pueden importarse de forma flexible, interpretando su orientaci鏮 y renderizado- o la previsualizaci鏮 en formatos de v獮eo.
La exportaci鏮 a PDF tiene pocas funciones m嫳, como la posibilidad de incluir anotaciones, metadatos y un color de fondo. En el control de la salida impresa, pr塶ticamente nada nuevo: se puede indicar el nmero de copias y girar 90 grados la direcci鏮 del papel, pero no rotar la fotograf燰 ni componer la p墔ina para imprimir dos o m嫳 im墔enes diferentes.
Nuevas opciones en la exportaci鏮 a PDF.
Desiderata
Aunque las diferencias entre el CS3 y anteriores versiones son suficientes para justificar el lanzamiento de esta ltima, quien disponga de PhotoShop 9 y lo use b嫳icamente para el ajuste de fotograf燰s no sentir la urgencia de actualizarse.
Las mejoras demuestran la preocupaci鏮 por dar respuesta a los nuevos usos de la imagen fotogr塻ica (conversi鏮 RAW, HDR, fotograf燰 m嶮ica, astron鏔ica y panor嫥ica) y por estrechar la integraci鏮 con otros campos de la imagen digital (dise隳, animaci鏮, v獮eo, m镽iles, 3D).
- Para el comando Correcci鏮 de lente, que sea posible desplazar el centro y los ejes en el momento de ajustar el vi鎑teo o la perspectiva. Y que tambi幯 se puedan rotar los ejes, no s鏊o la imagen.
- Para el filtro Licuar, una cuadr獳ula activa o que se pueda trazar mediante vectores.
- Para la herramienta Punto de fuga, poder hacer selecciones el甑ticas en perspectiva y funciones para sumar, restar y combinar selecciones.
- Para trabajar con pincel o aer鏬rafo, atajos de teclado con los que se pueda regular el tama隳 y la dureza del pincel o manejar el zoom, y que no desaparezcan o se escondan en otras teclas cada dos por tres.
- Para el texto, la exportaci鏮 a PDF o la impresi鏮, ir encontrando algunas de las muchas funciones que tiene -por ejemplo- InDesign.
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